Pendant deux jours, le musée vous dévoile la richesse de ses collections, métiers et savoir-faire au travers d’activités gratuites pour petits et grands. Découvrez les Invalides côté coulisses et participez aux visites guidées ou aux ateliers organisés en écho au Centenaire de Grande Guerre. Pour l’événement, le musée accueille également de nombreux partenaires et reconduit son partenariat avec l’Hôtel de Noirmoutier, qui fut la résidence du maréchal Foch. Durant ce week-end, retrouvez également la première édition du salon parisien du livre d’histoire militaire aux Invalides.

Accès libre au musée les 15 et 16 septembre 2018, de 10h à 18h
Activités gratuites, sur inscription

Découvrez le programme des animations

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Autour du thème « Jeunesse et patrimoine », le musée vous propose durant tout le week-end visites guidées, ateliers de démonstration et rencontres avec des professionnels du patrimoine et de la défense. Vous pourrez par exemple revivre le destin de Raoul Magrin-Vernerey, jeune saint-cyrien engagé dans la Première Guerre mondiale ou du maréchal Foch à travers des visites thématiques. Vous aurez également l’occasion de découvrir autrement les espaces du musée comme l’Historial Charles de Gaulle ou les cabinets insolites, ouverts en 2015.

Ces journées vous donneront également l’opportunité de découvrir les savoir-faire des ateliers de restauration et de participer à des ateliers de démonstration avec l’équipe des experts en armement du musée.

Les partenaires du musée vous présenteront également leur travail et leurs missions : la Direction des patrimoines, de la mémoire et des archives (DPMA), la Direction Générale de la Sécurité Extérieure (DGSE), l’Établissement de communication et de production audiovisuelle de la Défense (ECPAD), l’Opérateur du patrimoine et des projets immobiliers de la culture (OPPIC), l’Office national des anciens combattants et des victimes de guerre (ONACVG) et l’Association pour la Promotion du Patrimoine et de l’Histoire Militaires (APPHM).

Consultez le programme détaillé des animations

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Les 10 et 11 décembre 2016, le musée de l’Armée organise en collaboration avec l’École d’Artillerie de Draguignan un spectacle unique en son genre dans la cour d’honneur de l’Hôtel des Invalides, gratuit et ouvert à tous, autour de la sainte patronne des artilleurs.

Du trébuchet au missile, des démonstrations dynamiques vous feront découvrir l’histoire de l’artillerie du Moyen-Âge à nos jours à travers cinq tableaux. Un accent particulier sera mis sur l’artillerie de la Première Guerre mondiale, dans le cadre des commémorations du centenaire de la Grande Guerre.

Vous aurez également l’occasion d’aller à la rencontre des acteurs de la manifestation et répondre aux questions d’un livret-jeux remis gratuitement sur place ou téléchargeable sur le site internet du musée. Chaque enfant recevra le badge de l’édition 2016 de la fête de la Sainte-Barbe. Durant ce week-end festif, le musée vous propose des visites guidées thématiques afin de découvrir les collections d’artillerie du musée de l’Armée.

• Consultez le programme détaillé de l’événement
• Téléchargez le livret-jeux de la Sainte-Barbe
• Parcourez l’agenda des visites guidées

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La place de la République en mars 2016
© Sylvie Picolet

La Marseillaise aujourd’hui

C’est le chef de la musique de la Garde républicaine de 1927 à 1944, Pierre Dupont (1888-1969), qui a adapté aux orchestres militaires et à la diversité de leurs instrumentations la version officielle de l’hymne national en usage aujourd’hui. La Marseillaise est jouée et/ou chantée lors des cérémonies officielles ; elle est également interprétée lors des rencontres sportives internationales.

Le 24 janvier 2003, l’Assemblée nationale inscrit, au sein de la loi de programmation de la sécurité intérieure – LOPSI –, un amendement créant le délit « d’outrage » au drapeau français et à l’hymne national, qui s’applique aux manifestations réglementées par les autorités publiques. En mars 2005, la loi Fillon rend obligatoire l’apprentissage de La Marseillaise dans les classes maternelles et primaires.

En septembre 2015, dans un contexte de réaffirmation des valeurs et principes de la République que sont la laïcité, la liberté, l’égalité, la fraternité et le refus de toutes les discriminations, le président de la République François Hollande déclare 2016, année de La Marseillaise. Il rappelle que « l’hymne national est pour tous les Français, un chant de rassemblement […] c’est – dans les moments que nous traversons – très important que nous puissions nous unir face à des menaces, elles existent – le terrorisme –, face à des enjeux considérables qui se passent loin d’ici mais qui nous concernent tous – la guerre –, face à des peurs que nous pouvons ressentir, des inquiétudes qui peuvent nous traverser, des espoirs que nous devons avoir […] »

Le 6e couplet

Amour sacré de la Patrie
Conduis, soutiens nos bras vengeurs !
Liberté, Liberté chérie,
Combat avec tes défenseurs ! (bis)
Sous nos drapeaux, que la victoire
Accoure à tes mâles accents !
Que tes ennemis expirants
Voient ton triomphe et notre gloire !

En hommage aux victimes de 2015

À la suite des attentats du 13 novembre 2015, l’hymne français est chanté spontanément aux quatre coins du monde, par des anonymes comme par des célébrités. Internet permet une diffusion quasi instantanée de ces hommages aux victimes et du soutien moral ainsi apporté aux Français.

La République © Sylvie Picolet

L’Hôtel national des Invalides accueille habituellement les hommages aux militaires, aux résistants, aux pensionnaires de l’institution nationale des Invalides ou aux personnalités distinguées par la nation.

Le 27 novembre 2015, le président de la République, les membres du gouvernement et les proches des victimes sont réunis dans la cour d’honneur pour rendre un hommage national aux victimes civiles et militaires des attentats. Les chanteurs de l’Académie de l’Opéra de Paris, le Chœur de l’Armée française accompagné par l’orchestre de la Garde républicaine interprètent alors la version de La Marseillaise orchestrée par Hector Berlioz. Lors des cérémonies officielles un ou deux couplets et le refrain sont généralement interprétés. Le choix des couplets est effectué en fonction de l’événement. Lors de la cérémonie aux Invalides, le 6e couplet, qui est rarement donné, a suivi le 1er couplet et le refrain.

La Marseillaise a également été chantée sur la place de la République par des anonymes comme par des personnalités officielles françaises et étrangères. La statue de Léopold Morice (1846-1919) intitulée Monument à la République, inaugurée en 1883, a été spontanément investie comme lieu de mémoire et d’hommage aux victimes comme le montre la photo ci-dessus.

• La Marseillaise aux Invalides hommage pour les attentats 13 novembre 2015
• La Marseillaise, Musique de la Garde Républicaine, sous la direction du commandant Pierre Dupont (1888-1969), 1939 ; Gallica, Bnf

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5 bis rue de Verneuil dans le 7e arrondisement de Paris, devant la demeure de Serge Gainsbourg
© Sylvie Picolet

Parodie, etc.

Dès sa création en 1792, le chant de Rouget de Lisle est traduit, cité, parodié, détourné… Les Français, comme de nombreux étrangers, s’approprient La Marseillaise, rapidement, durablement mais aussi partiellement. Les uns reprennent certaines paroles, d’autres quelques notes de musique… Elle est revendiquée et décriée, encensée et combattue.

Voici quelques exemples de ces « réemplois » :

Le 2 octobre 1792, le compositeur François-Joseph Gossec (1734-1829) harmonise et orchestre le chant pour la première fois dans une œuvre intitulée L’Offrande à la liberté. En 1792 toujours, le chant est détourné pour composer un hymne carnavalesque parisien intitulé Le Retour du soldat qui rend hommage à la cuisine française. Le chant surnommé La Marseillaise de la Courtille reprend la forme écrite et l’air de La Marseillaise de Rouget de Lisle.

En 1840, Richard Wagner (1813-1833) écrit, de Paris où il vit, à Robert Schumann (1810-1856) : « J’apprends que vous avez mis en musique les Grenadiers de Heine et que La Marseillaise y apparaît à la fin. Je les ai également mis en musique l’hiver dernier et j’y avais également introduit La Marseillaise. Ce n’est pas sans signification ! »

Après la Libération, à Londres en 1946, le guitariste Django Reinhardt et le violoniste Stéphane Grappelli improvisent une version jazz de La Marseillaise, qui est enregistrée sous le titre anglais de Echoes of France. En 1967, la BBC commande aux Beatles une chanson simple et universelle à diffuser en mondovision dans l’émission Our World. La chanson de John Lennon, All You Need Is Love est retenue, notamment pour ces nombreuses citations musicales qui lui donnent une dimension internationale. La Marseillaise est citée par quelques notes au tout début de la chanson.

La Marseillaise de la Courtille

Refrain:
À table, citoyens,
Videz tous les flacons,
Buvez, mangez, qu’un vin bien pur
Humecte vos poumons !
– couplet 1 –
Allons enfants de la Courtille,
Le jour de boire est arrivé,
C’est pour nous que le boudin grille,
C’est pour nous qu’on l’a conservé (bis)
Ne vois-tu pas dans la cuisine
Rôtir des Dindons et Gigots!
Ma foi, nous serions bien nigauds
Si nous leur faisions triste mine.
[…]

Aux armes et cætera

En janvier 1979, Serge Gainsbourg (1928-1991) compose les paroles de Aux armes et cætera à partir de celles de La Marseillaise de Rouget de Lisle. Il a raconté, par la suite, qu’il ne connaissait pas tous les couplets de l’hymne, il a donc consulté le Grand Larousse et Le Littré et constaté que pour gagner de la place, les paroles du refrain n’étaient pas répétées mais remplacées par et cætera, ou etc. ou bis… C’est une pratique très courante qui est déjà visible sur la première impression de Philippe-Jacques Dannbach (1747-1812), à Strasbourg en 1792.

En cinq jours, Gainsbourg enregistre son premier album reggae et cette chanson dans les Studios Dynamic Sounds à Kingston en Jamaïque avec des musiciens et chanteurs de reggae qui composent la musique de la chanson. Il y a notamment le percussionniste Sticky Thompson (1936-2014), les claviers Mikey Mao Chung (né en 1954) et Radcliffe Bryan, le batteur Sly Dunbar (né en 1952) et son complice le bassiste Robbie Shakespeare (né en 1953), ainsi que les choristes de I-Threes – l’épouse de Bob Marley, Alvarita Anderson Marley, Judy Mowatt (née en 1952), et Marcia Griffiths (née en 1954). Sly and Robbie et les I-Threes rejoignent Gainsbourg pour la tournée française de l’album.

Cette reprise de La Marseillaise fait scandale. Gainsbourg est menacé de mort par courrier, insulté dans la presse. Il répond qu’il est un insoumis et rappelle que le reggae est une musique révolutionnaire comme La Marseillaise était un chant révolutionnaire. Lors d’un concert, donné à Strasbourg le 4 janvier 1980, il apparaît sur scène sans ses musiciens et chanteurs. Devant une assemblée hostile à sa chanson, qui compte des militaires déterminés à l’empêcher de chanter, il entonne a capella La Marseillaise dans sa version traditionnelle, poing levé, sous l’œil médusé des militaires. Quelque temps plus tard il se réconcilie publiquement avec l’armée française lorsque des légionnaires l’invitent lors d’une commémoration de la bataille de Camerone. L’album est disque de platine en quelques mois, avec plus d’un million d’exemplaires vendus. En 1981, dans une vente aux enchères à l’Hôtel Drouot, Gainsbourg achète une partition manuscrite de La Marseillaise signée Rouget de Lisle.

En 2002, Jack Lang, ministre de l’Éducation, fait adresser à tous les établissements scolaires un livre-CD contenant quatorze versions différentes de La Marseillaise. Sur la couverture, Jessye Norman est drapée dans un immense drapeau français. Jack Lang écrit dans la préface : « Ce chant que les peuples du monde en lutte pour leur liberté se sont appropriés est devenu international et fait partie du patrimoine de l’humanité. » Le CD contient entre autres la version orchestrée par Hector Berlioz, celles de Karlheinz Stockhausen (1928-2007), de Jacky Terrasson (né en 1965), de Serge Gainsbourg…

• Vidéo Serge Gainsbourg, Aux armes et cætera

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Pendant la Seconde Guerre mondiale

La Marseillaise demeure l’hymne national pour l’État français comme pour la Résistance. Elle est interdite dans la zone occupée, mais reste autorisée dans la zone libre. Le chef de l’État, Philippe Pétain, conserve les couplets en harmonie avec l’idéologie du régime de Vichy – ceux qui contiennent les paroles Amour sacré de la patrie et Allons enfants de la patrie. L’hymne national est joué lorsque Pétain prononce un discours ou lorsqu’il se rend dans une ville. En 1941, François Darlan, chef du gouvernement de Vichy, restreint l’utilisation de La Marseillaise et du drapeau français, afin d’empêcher la Résistance de s’approprier les symboles nationaux. Une demande d’autorisation est exigée pour chanter l’hymne, sauf si un représentant du gouvernement est présent. Cela n’empêche pas les résistants condamnés à mort de la chanter devant le peloton d’exécution, comme les vingt-sept otages de Châteaubriant, dont le jeune Guy Môquet, le 22 octobre 1941. Les déportés ou les Français libres la chantent également avec d’autres chants comme le Chant des partisans de Joseph Kessel et Maurice Druon. Plusieurs journaux résistants clandestins utilisent le nom de La Marseillaise comme titre pendant cette période. En septembre 1944, après la Libération, le ministère de l’Éducation nationale édite une circulaire qui préconise d’apprendre le chant de La Marseillaise dans toutes les écoles.

Ci-dessus, deux tracts appellent à la Résistance contre l’occupant allemand. Dons de Jean-Louis Crémieux-Brilhac. À voir dans les espaces Seconde Guerre mondiale du musée de l’Armée © Paris musée de l’Armée, dist. RMN-GP

Les deux tracts ci-dessus reprennent ou interprètent La Marseillaise de Rude. Les couleurs tricolores, la croix de Lorraine, emblème de la France Libre, ainsi que la première phrase du refrain de l’hymne national leur sont également communs. Ils ont été imprimés en Grande-Bretagne par le PWE – Political Warfare Executive – vers 1942, et apportés en France par le SOE – Special Operations Executive.

© Fort-d’Ivry, Établissement de communication et de production audiovisuelle de la Défense (Ecpad)

De Gaulle chante…

La photographie ci-contre a été prise le 18 juin 1943. Le général de brigade Charles de Gaulle et le général d’armée Georges Catroux (1877-1969), gouverneur de l’Algérie de 1943 à 1944, chantent La Marseillaise devant le monument aux morts de la Grande Guerre à Alger, lors de la commémoration du troisième anniversaire de l’appel du 18 juin. Ils viennent juste de déposer une gerbe devant ce monument réalisé par le sculpteur Paul Landowski (1875-1961). De Gaulle prononce à cette occasion un autre discours radiodiffusé.

Lors de la libération de Paris, le général De Gaulle chante La Marseillaise en descendant les Champs-Élysées…

De Gaulle écoute…

Le 4 février 1944, Charles de Gaulle et son épouse, Yvonne, assistent à un gala de bienfaisance au profit des enfants de France. Dans le théâtre de l’Empire à Alger, l’artiste Gisèle Grandpré (1912-2002), drapée dans le drapeau tricolore, est entourée par les membres de différentes communautés, vêtus de costumes traditionnels. Les photographies ci-contre ont été prises au moment ou Gisèle Grandpré chante La Marseillaise lors du tableau final. Le général, sa femme et tous les spectateurs sont debout lorsque l’hymne retentit.
 

© Fort-d’Ivry, Ecpad

Les constitutions de 1946 et de 1958 (article 2) réaffirment La Marseillaise comme hymne national. Depuis le 23 avril 2005 l’apprentissage de La Marseillaise a été rendu obligatoire à l’école primaire selon l’article L321-3 du Code de l’Éducation.

• En 1939, à l’occasion du cent-cinquantenaire de la Révolution, Jean Renoir réalise un film intitulé La Marseillaise. Interview de Jean Renoir sur ce film, à voir sur le site de l’INA
• Voir la vidéo « La Marseillaise et le cinéma »

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Trois affiches d’emprunt, à gauche 1918, puis 1917 et 1916
© Paris, musée de l’Armée, dist. RMN-GP

Emprunts

Dès le début de la Première Guerre mondiale, des crédits exceptionnels sont votés pour fournir l’argent nécessaire à un conflit de l’ère industrielle. Mais très vite les capitaux manquent. Alors, comme la plupart des belligérants, l’État doit effectuer des emprunts auprès de sa population. Le premier emprunt français est émis en novembre 1915, le second en octobre 1916, le troisième en octobre 1917 et le dernier en octobre 1918. Les emprunts permettent également d’entretenir la conviction que l’ensemble de la société est, et doit rester, mobilisé. L’État fait surtout appel aux banques pour organiser ces emprunts et collecter les fonds. Pour annoncer les emprunts de guerre, elles impriment des affiches illustrées qui sollicitent le sens patriotique de la population.

À l’appel de Rouget de l’Isle…

La Société Marseillaise de Crédit Industriel et Commercial et de Dépôts (SMC) est une banque créée en octobre 1865, sous Napoléon III. À partir de 1871, le siège de la banque se situe au 75 rue Paradis, à Paris.

L’affiche ci-dessus est imprimée en 1918. Jules Charles-Roux (1841-1918), né à Marseille, alors président de la banque, a peut-être orienté le choix de l’illustration.

L’affiche est signée par Jacques Carlu (1890-1976), architecte français qui s’inspire de la représentation de Rouget de Lisle peinte par Isidore Pils en 1849. La main droite de Rouget de Lisle désigne la Société Marseillaise. Il harangue des soldats français coiffés du casque Adrian. Le premier, tête nue, répond à son geste en brandissant son fusil. L’auteur de La Marseillaise et les deux premiers soldats, bouches ouvertes, semblent clamer l’hymne français. Un drapeau tricolore flotte parmi les combattants.

Pendant la Première Guerre mondiale, une seule affiche d’emprunts fait appel à l’image de Rouget de Lisle, mais pas moins de cinq affiches reprennent La Marseillaise du sculpteur François Rude et quatre autres montrent l’allégorie de la Patrie, de la République, de la France ou de la Liberté.

Trois slogans scandent l’affiche : À l’appel de Rouget de l’Isle ; Souscrivez à l’emprunt de la Libération ; une citation de Georges Clemenceau (1841-1929), alors président du Conseil : « Allons donc enfants de la patrie, allez achever de libérer les peuples des dernières fureurs de la force immonde » (G. Clemenceau).

Affiche pour l’emprunt d’octobre 1916

Les batailles meurtrières de Verdun et de la Somme font rage. Le deuxième emprunt national incite les civils de l’arrière à se mobiliser pour afficher leur soutien aux combattants.

Le Génie de la Guerre situé sur l’arc de triomphe de l’Étoile
La France ou la Patrie casquée et drapée dans le drapeau tricolore tend ses mains pour accueillir les personnes venues participer à l’emprunt. Ses paumes ouvertes évoquent le geste d’une madone
Éros, le dieu de l’amour, coiffé d’un casque Adrian, est prêt à sortir son glaive pour protéger la France et l’argent de l’emprunt
Les différentes personnes rappellent le départ, en 1792, des volontaires français pour la défense de la patrie « en danger »  – haut-relief sculpté par Rude
Un vieux paysan en blouse bleue tend plusieurs billets à la Patrie
Une petite fille tient ou secoue sa tirelire, elle va sans doute la briser pour participer à l’emprunt
Une ouvrière cherche de l’argent dans sa pochette, derrière elle, des citadins tendent leur argent vers la Patrie
Signature : Alcide Robaudy (1850-1928)
© Paris, musée de l’Armée, dist. RMN-GP

• La Marseillaise de 1915 (extrait) Couplets nouveaux de Maurice Renard, sur l’air de La Marseillaise Henry Wykes, éditeur, Paris. Jean-Philippe Lafont baryton & Cyrille Lehn piano. Extrait du cd : La Grande Guerre en Marseillaises. Soutenu par la Direction de la Mémoire du Patrimoine et des Archives (ministère de la Défense). (p) (c) Hortus 2016

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Créé en 1905 au sein de l’Hôtel national des Invalides, le musée de l’Armée a l’ambition d’apporter au visiteur, étranger ou français, jeune ou adulte, une meilleure connaissance de l’histoire militaire et plus largement de l’histoire de France. La fraternité, l’attention portée à l’autre – qu’il soit allié, adversaire ou ennemi d’un jour, d’une campagne, d’une guerre –  est l’un des enjeux abordé au fil de ces riches collections qui couvrent la période allant du Moyen-Age à nos jours. Le terme consacré « frères d’arme » est utilisé pour exprimer la solidarité des soldats, qui ensemble, ont partagé de durs moments. Le musée vous invite à venir découvrir ses collections les 5 et 6 novembre.

Informations pratiques :
Accès tarif réduit aux collections permanentes du musée de l’Armée les 5 et 6 novembre 2016 sur présentation en caisses d’un bon de réduction (à télécharger sur le site de Fraternité générale)

Visitez le site « Fraternité générale » et téléchargez le bon de réduction

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La cour d’honneur de l’Hôtel des Invalides le 14 juillet 1915 © Paris, musée de l’Armée, dist. RMN-GP

Translation des cendres

Le char funéraire dans la cour d’honneur des Invalides © Paris, musée de l’Armée, dist. RMN-GP

Les translations diffèrent des obsèques, mais s’en rapprochent par certains aspects. Lors d’une translation, le corps du défunt, qui a été inhumé auparavant dans un autre lieu, est exhumé, puis les restes du corps, également appelés cendres, sont transférés dans un autre lieu. Il s’agit, comme pour les obsèques, d’honorer le défunt, mais cette cérémonie, programmée plus longtemps à l’avance, peut être plus aisément revêtue d’une signification symbolique et politique. Ce type de cérémonies apparaît sous le Consulat, notamment lors du transfert de la dépouille et du tombeau de Turenne (1611-1675) aux Invalides en 1800. Sous le Premier Empire, Napoléon fait procéder au transfert du cœur de Vauban (1633-1707) sous le Dôme. Puis, en 1840, Louis-Philippe Ier fait de même avec les cendres de Napoléon. Lors de ces translations, les pensionnaires de l’Hôtel ont toujours un rôle de gardiens d’honneur. La translation de la dépouille de Rouget de Lisle, en 1915, se déroule sans cérémonie religieuse, mais avec un déploiement militaire important. Il s’agit d’en exalter l’aspect patriotique et symbolique et le discours du président de la République y contribue.

Photo de l’Identité judiciaire © Nanterre, Bdic musée d’histoire contemporaine

Dans la cour d’honneur

La foule et les photographes se pressent dans la cour d’honneur. Des avions, des canons, et des fragments de zeppelin pris aux adversaires occupent une partie de la cour.

Après le discours, Poincaré et les présidents des Chambres quittent l’Hôtel des Invalides. Le cercueil de Rouget de Lisle est alors placé sous un catafalque devant le perron de l’église. Des civils comme des militaires défilent devant le cercueil jusqu’à la fin de l’après-midi.

Sur la photographie ci-contre, le préfet de police, Émile Marie Laurent (1852-1930), a ôté son haut-de-forme, sans doute soulagé que la cérémonie se soit déroulée sans incident. Un jeune garçon vêtu d’une marinière à la mode observe l’un des photographes.

Des médailles reproduisant le portrait de Rouget de Lisle par David d’Angers sont vendues au profit des blessés.

Le caveau des gouverneurs

Vue d’ensemble du caveau des gouverneurs. La dépouille de Rouget de Lisle est située à l’entrée du caveau, à droite © Paris, musée de l’Armée, dist. RMN-GP

À 17h00, les grilles de l’Hôtel des Invalides se referment. Le cercueil est descendu dans le caveau des gouverneurs sous l’autel de l’église des soldats. Il est placé dans l’une des niches vides du columbarium. La niche est fermée par une plaque anonyme. Dans les années 1960, l’association Le Jura français obtient d’André Malraux, alors ministre des Affaires culturelles, l’autorisation de la remplacer par une dalle gravée sur laquelle sont mentionnés ses prénoms et nom ainsi que ses dates de naissance et de décès.

Rouget de Lisle, plaque au milieu à droite © Paris, musée de l’Armée, dist. RMN-GP

Pour en savoir plus « La translation de Rouget de Lisle aux Invalides (14 juillet 1915) » par Céline Gautier in 14-18 le magazine de la Grande Guerre, 2001, n°54 ; Rouget de Lisle 1915-2015. Hommages & témoignages, 2015, Jura & patrimoine ; Les cérémonies dans la cour d’honneur des Invalides des origines à nos jours (1674-1992), mémoire de maîtrise d’histoire présentée par Laurent Chabot sous la direction de Jean-Pierre Bois ; université de Nantes, gouvernement militaire de Paris.

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Les 21 et 22 octobre 2016, des chercheurs internationaux se rencontreront pour deux journées de réflexion autour des sites funéraires de la Première Guerre mondiale. Ce colloque vise à éclairer la valeur universelle exceptionnelle (VUE) qui fonde la proposition d’inscription des sites funéraires de la Grande Guerre proposés au Patrimoine mondial de l’UNESCO. Ainsi, les interventions sont réparties en trois thématiques :

• Nouvelles pratiques funéraires : une rupture anthropologique et culturelle,
• Des morts du monde entier, des cultures funéraires variées,
• Sites funéraires, sites de réflexion sur la guerre et la paix.

Ce colloque est organisé sous le haut patronage de Monsieur Jean-Marc Todeschini, Secrétaire d’État auprès du Ministre de la Défense, chargé des Anciens Combattants et de la Mémoire.

Entrée libre dans la limite des places disponibles

Consultez et téléchargez le programme complet du colloque

Image d’illustration : Cimetière de Fricourt (détail), François Flameng (1856-1923), 1916, photo © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais.

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