1. Paire de bottes de cavalerie, seconde moitié du XVIIe siècle

   

   © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais/Anne-Sylvaine Marre-Noël

Ces bottes étaient destinées à protéger les jambes des cavaliers des coups qu’ils pouvaient recevoir lorsqu’ils avançaient en rangs ou lors de la charge. La hauteur de la tige, la forme de la pointe et du talon, permettent de dater ces exemplaires de la deuxième moitié du XVIIe siècle.

Les effets de chaussure sont rares, surtout pour les périodes anciennes, puisqu’elles ont souvent été portées jusqu’à usure totale. Les collections du musée de l’Armée ne conservent actuellement que quatre ensembles datés des XVIIe et XVIIIe siècles.

2. Sabre de Mensur, Allemagne, XIXe siècle

   

   © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / Emilie Cambier

Cette arme est un sabre de Mensur, un duel rituel en vogue chez les étudiants allemands jusqu’au début du XIXe siècle. La finalité de ces rencontres était de battre son adversaire en compétition, dans le but de s’affirmer, de développer sa personnalité en faisant preuve de maîtrise de soi.

Les cicatrices laissées par les blessures reçues au visage devenaient un marqueur social. Ce type de pièce, jusque-là absent des collections du musée de l’Armée, éclaire la relation qu’entretient la société civile avec l’arme et, plus largement la violence.

Elle évoque le développement de l’escrime sportive et de son lien avec le duel. À ce titre elle trouvera tout naturellement sa place dans l’exposition Duels prévue en 2024.

3. 380 figurines, fin XIXe siècle – XXe siècle

   

   © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMNGrand Palais/Anne-Sylvaine Marre-Noël

Le Musée a acquis un ensemble tout à fait exceptionnel de près de 380 figurines en bois.

Cet ensemble de jouets a été constitué durant près de trente ans par une collectionneuse privée, ancienne conservatrice du musée des Arts décoratifs.

Ces jouets à caractère militaire, fabriqués dans la première moitié du XIXe siècle, représentent de nombreuses unités de divers pays européens et témoignent de l’engouement des enfants pour les défilés et les mises en scène guerrières. On y trouve aussi bien des soldats britanniques, prussiens, russes et français, la période napoléonienne étant la plus représentée.

Quelques pièces plus insolites de la collection : celles reconstituant, sur le ton humoristique, un conseil de révision médical, ou bien encore deux figurines de cosmonautes tous droits sortis d’un film de science-fiction.

4. Fanion du Groupement opérationnel Ouest de la 29e division d’infanterie, en Algérie

   

   © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais/Anne-Sylvaine Marre-Noël

Ce fanion a appartenu au colonel Arnoux de Maison Rouge, alors commandant le secteur d’Aïn Temouchent, dans le secteur Ouest-Oranais, en Algérie, en 1957.

Non réglementaire, il s’agit d’une fabrication locale et artisanale. Ce fanion est frappé de l’insigne de la 29e division d’infanterie sur l’avers et de son affectation au revers. Il se distingue particulièrement par les grades et insignes de l’Armée de Libération Nationale algérienne (ALN) qui y ont été rapportés.

Très probablement pris sur le terrain sur les combattants de l’ALN, ces insignes témoignent de l’action de l’unité et identifient l’ennemi vaincu.

Si l’initiative des unités de créer leur propre fanion est relativement courante, l’ajout de prises de guerre l’est beaucoup moins. Cela évoque cependant l’état d’esprit des forces françaises et d’une unité en particulier dans le contexte des « événements d’Algérie ».

5. Bouteille fondue à Hiroshima (Japon)

   

   © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / Emilie Cambier

Cette bouteille a été ramassée à Hiroshima (Japon) après le bombardement atomique de la ville le 6 août 1945 par le Boeing B-29 Superfortress Enola Gay de l’US Army Air Force (USAAF) qui a fait plus de 140 000 victimes.

Ce vestige calciné témoigne de la tempête de feu engendrée par Little Boy, la bombe atomique de 16 kilotonnes de TNT larguée sur la ville.

Cette bouteille a été remise au Docteur Guy Pallardy, radiologue à l’hôpital Cochin, par le Docteur Tomizo Kato en avril 1994 à Kyoto (Japon) lors d’une intervention sur la radiologie.

Cette pièce, représentative de la destruction de la ville en 1945, sera présentée au côté de la réplique de Little Boy dans le parcours permanent.

6. Porte de la cellule 389 d’une prison du KGB

   

   © Julien’s Auctions / Droits réservés

À l’occasion de l’exceptionnelle vente aux enchères « The Cold War relics auction, featuring the KGB espionnage Museum collection » chez Julien’s Auctions à Beverly Hills, le 13 février 2021, le musée de l’Armée a fait l’acquisition de cette massive porte de prison de 200 kg.

La prison Lukiškes (Vilnius, Lituanie) d’où elle provient fut construite en 1904, elle est alors l’une des plus modernes de l’empire Russe.

Après la Première Guerre mondiale, les autorités polonaises utilisent la prison pour incarcérer les opposants au régime ; en juin 1941, le NKVD y massacre des opposants politiques puis durant l’occupation allemande, elle sert de lieu de transit pour les juifs du ghetto de Vilnius.

Le NKVD réinvestit les lieux en 1944, devenu KGB en 1954, il y reste jusqu’en 1991. Interrogatoires et exécutions de prisonniers politiques ont lieu sur place.

La Lituanie indépendante continue à utiliser la prison pour les prisonniers de droit commun, avant de la fermer en 2019.

La porte de prison sera exposée dans les futures salles consacrées à la période post-1945 du musée de l’Armée.

7. L’attaque du moulin, cible de jeu de tir de la marque Eurêka, début XXe siècle

   

   © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / Emilie Cambier

L’attaque du moulin est un carton publicitaire sous forme de cible de jeu de tir, datant des années 1910. Ces cartons sous forme de cible, caractéristiques de la marque Eurêka, étaient utilisés comme jouets pour garçons.

Celles de la période 1870- 1914 présentent des scènes de la guerre franco-allemande. Elles permettent d’évoquer l’esprit patriotique entre les deux conflits et la formation par le jeu des enfants de sexe masculin.

L’acquisition de cet objet inaugure la nouvelle collection des objets civils liés à l’esprit militaire initiée par le musée de l’Armée en 2021.

8. Raoul Dufy, Les Alliés, Petit panorama des uniformes, 1915

   

   © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / Emilie Cambier/ ADAGP, Paris 2021

Le panorama est constitué de dix gravures sur bois représentant les uniformes des pays qui ont combattu aux côtés des Français pendant la Première Guerre mondiale. Durant le conflit, Raoul Dufy réalise plusieurs œuvres fortement influencées par l’Imagerie d’Épinal et plus particulièrement par les créations de Georgin.

L’artiste voit dans les formes épurées propres à ce type de représentations un support parfait pour exprimer ses sentiments patriotiques. Ce livret fait notamment écho à l’aquarelle réalisée par Guillaume Apollinaire Autoportrait en canonnier acquise par l’institution en 2012.

(C) Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / Emilie Cambier

Le Petit panorama des uniformes entretient également un rapport étroit avec les nombreuses images d’Épinal conservées au sein du fonds d’estampes. Ces dernières montrent ainsi que loin d’être un « art mineur », ce type de gravure s’est révélé être un moyen d’expression pertinent pour exprimer le fait guerrier.

9. Henri Craman et divers auteurs, Album de photographies relatif aux commandos n°24 et 25, 1951-1953

   

   © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / Emilie Cambier

Dans la perspective de son futur parcours de visite consacré à la colonisation et à la décolonisation, le Musée a acquis un album personnel rare, constitué par l’un des cadres du commando n°25 « Romary » pendant la guerre d’Indochine.

Fortes de 5000 hommes à leur apogée, ces unités étaient constituées d’anciens soldats du Vietminh retournés par l’armée française. Destinés aux opérations de guérilla et de contre-guérilla, ces commandos ont mené de nombreux coups de main, embuscades et opérations de renseignement derrière les lignes de l’adversaire.

Créés par le maréchal de Lattre de Tassigny pour répondre à la guerre non conventionnelle pratiquée par le Vietminh, ces commandos étaient constitués de 120 soldats recrutés parmi les anciens partisans d’Hô Chi Minh et encadrés par une dizaine d’officiers et de sous-officiers métropolitains. Cet album inédit met en lumière cette poignée de combattants français et vietnamiens qui ont combattu dans l’ombre au service de la France.

10. Yan Morvan, Un soldat français tient la main d’un survivant dans les ruines de l’immeuble « Drakkar », Beyrouth-Ouest, 23 octobre 1983

    

    © Yan Morvan / musée de l’Armée, Paris

Le 23 octobre 1983, un double attentat suicide vise l’immeuble « Drakkar », l’une des bases du contingent français à Beyrouth, , et l’aéroport international de Beyrouth, le quartier général américain,  causant la mort de 299 personnes dont 58 parachutistes français.

Présent au Liban depuis 1982, Yan Morvan se rend sur le site de l’attentat pour couvrir l’évènement. Resté seul après le départ de ses confrères, il photographie la découverte d’un soldat français survivant dans les décombres de l’immeuble de huit étages, intégralement effondré.

Ces images feront la une de la presse internationale. Pour l’auteur, ces photographies représentent « une part d’humanité dans l’horreur » ; elles rejoignent la collection de 60 000 photographies conservées au musée de l’Armée et seront prochainement présentées dans l’exposition Photographies en guerre.

11. Eugène Quesnel (1792-1858), Tombeau à système de l’Empereur Napoléon I er, vers 1840-1861

    

    © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / /Anne-Sylvaine Marre-Noël

Ce tombeau à système constitue le ricordo du sobre cercueil dessiné par Félix Martin et réalisé par l’ébéniste Le Marchand, en collaboration avec le fondeur Eugène Quesnel pour accueillir la dépouille impériale arrivée aux Invalides le 15 décembre 1840.

Transféré dans la chapelle Saint-Jérôme du Dôme des Invalides le 4 février 1841, ce cercueil constitue, l’un des objets principaux du culte napoléonien.

L’exposition universelle de 1855 est l’occasion d’une première large réouverture au public du tombeau provisoire de Napoléon transféré en 1861 au sein du sarcophage monumental conçu par Louis-Tullius Visconti.

12. Henry Valensi (1883-1960), La Marche des Alliés, 1942

    

    © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / Emilie
    Cambier / ADAGP, Paris 2021

Cofondateur de la Section d’Or en 1912 aux côtés de Duchamp et Picabia, créateur du courant musicaliste, Henry Valensi est un expérimentateur engagé.

En 1915 il obtient du général Gouraud l’autorisation de se rendre, en tant qu’artiste, au front hautement exposé des Dardanelles.

Contraint par l’occupation allemande à l’exil en 1940, il rejoint Alger, sa ville natale, où il ralliela France Libre dont il devient l’un des fers de lance artistiques.  Il crée de nombreuses œuvres et décors au service de la Résistance intérieure et extérieure.

La Marche des Alliés célèbre le débarquement des Alliés en Afrique du Nord en novembre 1942.

Pour lire le communiqué de presse sur les acquisitions, cliquez ICI.

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Parlez-nous de votre première visite au Musée.

J’ai visité pour la première fois le musée de l’Armée aux Invalides à l’occasion du tournage d’une émission télévisée au mois d’octobre 2018. Dans l’aile consacrée à la Première Guerre mondiale, j’ai été frappé par l’uniforme d’un tirailleur sénégalais portant l’ancre de marine brodée sur le revers du col. Cet uniforme est tantôt bleu ciel, tantôt couleur kaki. Mais un détail que je n’avais pu que m’imaginer à la lecture de la thèse de l’historien Marc Michel sur les tirailleurs sénégalais m’a profondément impressionné : dans un fourreau de cuir à la ceinture, leur coupe-coupe.

Dans La main coupée, Blaise Cendrars évoque une «guerre usinière», une guerre où la production et la consommation des armes lourdes atteignent une échelle industrielle jusque-là inédite. N’est-il pas étonnant qu’un coupe-coupe, une arme blanche, ait sa place à la ceinture de combattants essuyant le feu des obus et de la mitraille en continu ? Cet objet nous rappelle que le premier conflit mondial a été aussi une guerre du corps à corps. Si les poilus avaient au bout de leur fusil une baïonnette qu’ils surnommaient entre eux la « Rosalie », les tirailleurs disposaient également d’un coupe-coupe destiné à terroriser les ennemis allemands par l’imaginaire sauvage auquel il renvoyait.

Si vous pouviez posséder un objet du Musée chez vous, lequel choisiriez-vous ?

Ce serait une photographie qui m’a beaucoup touché. Sous-titrée « Dans une grotte sur l’Aisne, août 1917 », elle se trouve agrandie sur un mur de l’aile du Musée consacrée à la Première Guerre mondiale. Je l’avais repérée lors de ma première visite en 2018. Elle montre dans un moment de repos, –peut-être avant une offensive ?– un tirailleur sénégalais posant son bras sur l’épaule d’un poilu. Ce geste est le signe d’une grande complicité entre frères d’armes, quelle que soit leur origine. Il est étrange que la guerre qui, par définition, sépare les hommes puisse aussi les réunir dans une sorte de fraternité de souffrance. Lors d’un second tournage, cette fois-ci en septembre 2019, j’ai eu la chance de découvrir l’album d’où est extraite cette photographie. Cet album rassemble près d’une centaine de clichés pris sur différents champs de bataille de la Grande Guerre par un soldat français dont on ne connaît pas l’identité. Le responsable de la collection de photographies, Anthony Petiteau, m’a raconté l’histoire de cet album : œuvre d’un soldat français, il fut récupéré à la fin de la guerre dans les effets d’un prisonnier allemand. Toutes les recherches menées jusqu’ici n’ont pas permis de révéler l’identité d’un photographe de guerre dont le témoignage est si précieux. Peut-être est-il mort au combat ? Peut-être a-t-il été fait prisonnier par les Allemands ? Le saura-t-on jamais ?

Si vous ne deviez retenir qu’un personnage de l’histoire à associer au Musée ?

Le tirailleur sénégalais et le poilu qui prennent la pose bras dessus bras dessous au mois d’août 1917 m’ont profondément marqué, du fait de l’humanité qui se dégage du cliché, mais aussi du fait de leur anonymat. Ce sont les soldats les véritables acteurs de la guerre. Les visages que j’associe au Musée sont ceux des centaines, des milliers de sans-grades dont on a conservé les armes, les uniformes, les objets et les photographies indistinctes. Ce sont ces combattants qui font l’histoire sans pour autant que leurs noms apparaissent dans les livres comme ceux des généraux qui les ont envoyés à la mort et parfois à la gloire.

Cet article est paru dans l’Echo du Dôme n°47. Vous pouvez retrouver l’ensemble des numéros du magazine sur le site du musée de l’armée.

Photo d’illustration : Dans une grotte sur le front de l’Aisne, 1917, anonyme © Paris, musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

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« Je reçois un habit usé jusqu’à la corde, et trop long de 20 centimètres, relique glorieuse des batailles sur l’Adige ou le Mincio. Très fier de ce vieil uniforme, je touche en outre une giberne de garde-côte sans coffret suspendue à un baudrier jadis noir et, à ce moment, presque tricolore, un shako dont la visière est fixée par trois agrafes, un fusil fabriqué à Charleville en 1771, dont le bassinet, en fer, laissait perdre la moitié de la poudre d’amorce. La baïonnette seule était irréprochable ».

Extrait des Mémoires du capitaine Bertrand

L’uniforme, l’équipement et les armes accompagnent le soldat dans toute sa vie militaire, dans les batailles comme dans les périodes de repos. Le plus souvent, les jeunes conscrits reçoivent lors de leur incorporation des effets militaires de seconde qualité comme en témoigne le capitaine Bertrand.

Progressivement, la tenue, l’équipement et l’armement du fantassin s’améliorent. Ils se composent notamment :

• d’un bicorne de feutre (coiffure), remplacé en 1806 par le shako, plus résistant à la pluie et aux coups de sabre,
• d’une capote (sorte de manteau) qui est roulée au-dessus du havresac,
• d’un habit-veste porté au-dessus du gilet,
• d’un pantalon de route portée par-dessus les guêtres,
• d’un havresac (sac à dos) pour ranger les chemises et chaussures de rechange, les cols, les mouchoirs, les guêtres, les brosses,
• d’une giberne contenant les cartouches,
• d’un bonnet de police porté lors des moments de détente,
• d’une gourde,
• d’un sabre-briquet,
• d’un fusil avec baïonnette.

Lucien Rousselot, Le fusilier dans son habit bleu traditionnel (détail) © image musée de l’Armée

Le musée de l’Armée expose dans ses salles permanentes de nombreuses pièces d’uniformes, d’équipements et d’armes parmi les plus belles encore conservées de nos jours.

1. Habit de fusilier du 8e régiment d’infanterie (1800-1805). Photo © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / Christophe Chavan
2. Shako d’officier de fusiliers, 114e régiment d’infanterie (1813-1815). Photo © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / Emilie Cambier
3. Capote et bonnet à poil ayant appartenu au grenadier Simplet. Photo © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / Philippe Fuzeau
4. Manteau à rotonde modèle 1812, ayant appartenu au dragon Durepaire. Photo © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / Emilie Cambier / Marie Bruggeman
5. Trousse à couture en plusieurs éléments. Photo © Paris – Musée de l’Armée, Dist. RMN-Grand Palais / Emilie Cambier / Marie Bruggeman

Quelques mots et expressions populaires de l’époque :

• Berlingot ou clarinette de cinq pieds ou repoussant : fusil du soldat
• Capsule : shako
• Côte de bœuf : sabre briquet
• Faire toilette : s’habiller en grande tenue
• Faquin : soldat en grande tenue
• Montante : pantalon du soldat

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Hôtel des Invalides

La destinée d’un wagon-restaurant

Construit en 1914, le wagon-restaurant 2419D commence à circuler en juin. En septembre 1918, il est réquisitionné par l’armée, puis transformé en wagon-salon-bureau, dans les ateliers de Saint-Denis. En octobre 1918, il est incorporé au train du grand quartier général à la disposition du maréchal Foch. Après la signature de l’armistice, il est encore utilisé lors des trois prolongations de l’armistice signées à Trèves. En septembre 1919, il est restitué à la Compagnie internationale des wagons-lits qui le réaménage en wagon-restaurant.

Après avoir été sollicité par le gouvernement dirigé par Clemenceau, la Compagnie internationale des wagons-lits en fait don à l’État. Le 1er octobre 1919, une convention est signée dans ce sens. Le président de la République, Alexandre Millerand, est à son bord lorsqu’il se rend à Verdun, le 8 décembre 1920. Il est ensuite placé dans l’angle nord-est de la cour d’honneur de l’Hôtel des Invalides du 28 avril 1921 jusqu’au 8 avril 1927. Le wagon se dégrade et à partir de 1924, le général Mariaux, alors directeur du musée de l’Armée, écrit au ministre de la Guerre pour qu’il soit placé dans un abri à « Rethondes » ou au château de Vincennes. Le député-maire de Compiègne, Robert Fournier-Sarlovèze, intervient à plusieurs reprises pour que le wagon revienne à Compiègne. Enfin, grâce au mécénat d’un Américain, Arthur-Henry Fleming, le wagon est restauré et rejoint l’épi de Francport dans la forêt de Compiègne.  Le 11 novembre 1927, l’abri contenant le wagon est inauguré en présence du maréchal Foch.

Un autre armistice

En juin 1940, le wagon est sorti de son abri et installé dans la clairière. L’Armistice entre l’Allemagne nazie et la France du régime de Vichy y est signé le 22 juin 1940. Il est ensuite transporté et exposé à Berlin, puis détruit, en avril 1945, sur ordre d’Hitler. En 1950, un wagon de la même série, le wagon 2439D, est aménagé à l’identique et décoré avec le mobilier d’origine. Il est aujourd’hui présenté au Mémorial de l’armistice.

Dans les collections du musée de l’Armée

Le porte-plume, l’encre et le papier sont des outils anodins, mais pourtant indispensables lors de la signature d’un armistice. Certains de ces objets ont été récupérés par des témoins directs puis jalousement conservés par les familles, avant d’être donnés aux collections nationales.

Pour en savoir plus : La commémoration de la grande guerre au musée de l’armée (1914-1925) par Caroline Barcellini : https://www.cairn.info/revue-guerres-mondiales-et-conflits-contemporains-2003-4-page-3.htm ; Site du Mémorial de l’armistice : http://www.musee-armistice-14-18.fr/visiter-le-memorial/le-musee/le-wagon-de-larmistice/3160813/.

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Cette exposition vous invite à découvrir les relations étroites et complexes entre territoire, forces armées, armements, exercice et représentations du pouvoir, notamment au travers des principales innovations militaires de ces 350 dernières années, tout en éclairant un aspect méconnu de l’histoire de Versailles. Elle se propose en effet de révéler et décrypter le lien entre le territoire versaillais et l’innovation militaire, né de la centralisation du pouvoir monarchique sous l’Ancien Régime et toujours d’actualité au XXI^e siècle.

L’exposition, qui a reçu le label de la Mission du Centenaire, s’appuiera sur une sélection d’objets, d’œuvres et de documents, dont certains exceptionnels, provenant des collections d’institutions patrimoniales nationales et versaillaises, mais également des documents et objets conservés par des institutions militaires et des industriels de l’armement basés à Versailles.

Le commissariat de l’exposition a été confié à MM. Christophe Pommier, conservateur-adjoint au musée de l’Armée, et Christophe Larribère, historien et consultant en médiation patrimoniale.

Informations pratiques

Exposition présentée du 15 septembre au 9 décembre 2018
Espace Richaud – 78 bd de la Reine – Versailles
Ouverture du mercredi au dimanche de 12h à 19h
Tarif unique : 5 euros / gratuit – 26 ans
Entrée libre pour les Journées européennes du patrimoine (15 et 16 septembre)

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Pour célébrer le 14 juillet, l’accès aux collections permanentes sera gratuit toute la journée. Profitez de cette occasion pour découvrir les collections liées à la Révolution française, et parcourir l’Histoire de France à travers les différents départements. L’église du Dôme, tombeau de Napoléon Ier, pourra aussi être visitée en accès libre.

Profitez-en également pour visiter l’exposition Napoléon stratège, qui sera accessible à tarif réduit (10€) pour tous, et gratuitement pour les jeunes de 18-25 ans ressortissants ou résidents de l’UE, et pour les détenteurs du Paris Museum Pass ou du Pass Education.

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Le 19 mai, le musée sera ouvert de 10h à minuit en continu, et l’accès sera gratuit pour tous à partir de 18h. Vous pourrez ainsi découvrir l’église du Dôme, le tombeau de Napoléon Ier ainsi que les collections permanentes du musée, de l’âge du bronze à nos jours. Exceptionnellement l’exposition Napoléon stratège sera également accessible librement.

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Depuis 2014, la MuseumWeek invite les institutions culturelles du monde entier (musées, bibliothèques, théâtres, galeries…) à échanger pendant une semaine sur Twitter autour de 7 thématiques. L’édition 2017 avait rassemblé près de 4 500 acteurs de la culture, répartis dans 95 pays et généré pas moins de 81 000 publications durant une semaine !

Les 7 thématiques de cette édition sont :

• les femmes (#womenMW) ;
• la ville (#cityMW) ;
• le patrimoine (#heritageMW) ;
• les métiers (#professionsMW) ;
• les enfants (#kidsMW) ;
• la nature (#natureMW) ;
• la différence (#differenceMW).

Rejoignez-nous sur Twitter du 23 au 29 avril pour découvrir le musée de l’Armée et ses collections en 280 caractères !

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